如何看待电影《城南旧事》的电影结构？
电影线的松散文化处理和背景音乐的经典排列共同起到了意境升华的作用。整部电影创造了一种诗意的散文诗意怀旧气氛，带着温柔的镜头语言，呈现出一种愚蠢而神圣的童年，表达了一种难以言喻的乡愁，情感不强烈，但并不油腻。它充满了悲伤，而不是悲伤。在电影的镜头和叙事中，自然是真实而有技巧的；在建筑的场景中，它呈现了场景的美感，场景不是简单的场景，感觉不是简单的感觉；
这部影片改编自林海音的《城南旧事》，以一个九岁的小女孩的视角来讲述这个世界。在那些纯真的孩子的眼中，对坏人的界定其实并不是那么的理性，所谓的法律和规则，都不是他们对于区分好人与坏人的标准，他们更信赖自己的感觉，那种对良善的感知和亲近。
小的时候曾经看过林海音女士的《城南旧事》，那时还不懂得这本书有什么突出的贡献或是意义，随着年龄的增长，我发现一本书中不仅可以看到很多的故事，同时也会在其中感受到这个社会的变化和人们的成长，时代的变革等等。以一个孩子的视角来观察和感知这个世界，所以使故事的叙述并不那么的激烈，带着些懵懵懂懂，也有一些质疑，但是并没有强烈的讽刺，只是娓娓道来，这种柔和的叙述方法也是一种让人享受的文风。一部电影的用处也是类似的，它为我们呈现了过去的历史，让我们了解到那个时代，感受往昔到现今的变化，这也是电影的魅力。
在拍摄这部影片时，中国的电影技术还没有如今这样的先进，所以在看吴贻弓先生拍摄的这部影片时，我可以清楚地感受到这些演员的功力，那才是真正的演员，不论是英子明亮的眼睛，还是那个美丽的“疯女人”，或是那个为生活所迫可怜的农村妇女宋大妈，她们的表演都非常的出色，我想那时的电影设备落后，所以要靠演员的演技来支撑，这也是这部影片的成功之处。记载着那段历史，演绎着人事的变化，感受时代的变迁，静静地倾听电影讲给我们的故事。
1．就小说结构来看，它是由五个独立的短篇结合成一部完整的长篇。最早在20世纪50年代出现的时候，就曾在不同刊物上分别单独发表，但集合成书时（1960年初版），却是情节互相连贯，主题前后呼应的长篇。因此它在结构上是很别致的，既是短篇也是长篇小说。 2．就文类的特殊性来看，它既是小说又是散文。从其回忆“旧事”，自叙童年生活的性质笔触来看，多少具有散文的形式风格，但林海音也不反对别人将其列为“自传体的小说”。 3．就叙事观点来看，它透过小女孩“英子”一对童稚的眼睛看世界，从头至尾，由英子的第一人称观点循序发展，她既是懂懂的孩子，一个好奇的旁观者，又是叙述主体，经验着复杂的成人世界，并随之逐步成长。从这个角度，它也可以是一部主角经历人生磨难的成长小说。 4．最后，也是最重要的主题之一，是作者隐藏在故事背后的女性意识。英子虽然只是个孩子，但她是极聪敏的女孩，具有一双属于女性、敏于同情的眼睛，特别能看见那挣扎在性别压迫中难以翻身的女人。《城南旧事》四段中，女性故事占了三大段，三段中又正好包括了老中青三代不幸女人的三种典型。追寻她们不幸的源头，自然都与男人有直接关系，
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