电影剧本都是人物对话吗？
谢谢邀请。至于电影剧本是否都是人物对话，可以肯定地说，绝对不是。这可以从电影剧本本身的特点来加以说明。
电影剧本通常通过演员的演技来实现它的功能，这就不可避免地具有舞台性和文学性。因为剧中人物的动作行为和故事情节发生在特定场景(即舞台)之中，所以剧本中必须设计场景的各元素，再加上剧中人物是用语言来交谈他们的希望、梦幻、过去和将来的计划，讨论他们的需求、欲望、恐惧和矛盾等，这样剧中的动作行为产生于剧中的对白之中，因而电影剧本必然包括人物动作行为的设计。
换句话说就是说电影剧本必须把一个基本的故事情节戏剧化。它所打交道的是图像、画面、一小片和一段拍好的胶片；一个钟在滴滴答答地走动、一个窗子正在打开、一个人在看、两个人在笑、一辆汽车在弯道上拐弯、一个电话铃在响等等。一个电影剧本就是由这类画面讲述出来的故事。通俗地说，电影剧本描述的就是一个人或几个人，在一个地方或几个地方，干他或她的事情。这就注定了电影剧本不能只是人物语言，还包括电影场景描述等等 。
此外，电影剧本最终目的是转化为电影，因此电影剧本必项有一个明确的开端、主体和结尾。根据电影学原理，一般的电影剧本结构分为如下几个部分:
第一、开端 。一个标准的电影剧本，其篇幅大约有120页，或长两个小时。不论你的剧本全用对话、全用描写，或两者兼有之，均可按一分钟一页来计算。规矩是不变的──电影剧本中的一页等于银幕时间一分钟。而开端部分，要用30页左右的稿纸去建置（确定）故事。在电影的头十分钟左右，也就相当于电影剧本的头十页，要及时地抓住你的读者。应该用大约十页的篇幅来让读者明白谁是你的主要人物，什么是故事的前提，故事的情境是什么。结尾处要有一个情节点。所谓情节点就是一个事变或事件，它紧紧织入故事之中，并把故事转向另一方向。这一事件一般出现在第25～27页之间。
第二、冲突。这是故事的主体部分。一般是在剧本的第30页至90页。它之所以称为电影剧本冲突部分，是因为一切戏剧的基础都是对抗。一旦给剧中人物规定出需求，亦即在剧本中他想要达到什么目的，他的目标是什么，剧本就可以为这一需求设置障碍，并把故事引入到结局部分。
第三、结局，通常发生在第90页至第120页之间。故事是如何结束的？主人公怎么样了？他是活着还是死了？他是成功还是失败了？等等。电影故事需要有一个有力的结尾，以便使人理解并求得完整。那种模棱两可，含义暧昧的结尾，现在已经过时了。
可以说一个技巧高超的电影剧本就是这个样子。如果弄清楚了这些，就可以简单地把故事套进去了。由此可见，说电影剧本只有人物对话是很不准确的。
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剧本不可能只有对话而没有其他东西。它和小说很像，但又有所不同。
例如小说有景物描写吧，剧本也应该有的。因为如果没有景物描写，演员可能体会不到主角当时的心理、做不出主角当时的表情。
像小说有的开端什么的也该有，没有的话剧本怎么过渡，人物情节怎么推动。所以必要的就一定要有。如果没有这些东西，演员就可能演不出好电影来。
谢谢你的邀请，这只是我的一点浅见。不对请指正。
当然不是！
人物对话只是电影剧本的其中一个部分，编剧写作最主要的目标是便于拍摄和制作。一个好的电影剧本需要包括场景描述（这一幕主要是干什么、一开始的人物站位等是怎样的）、环境略写（这样拍摄时就能够知道大概怎么布景）、转场方式或需要的镜头特效（便于后期剪辑制作）、人物对话（一定要把对话人标注好以免混淆）还有基本的人物动作（这是非常重要的，因为影像主要是靠人物对白和动作来传达情绪，有了动作，演员才知道怎么演得形象……如果你只是写“悲伤的”、“懊恼的”这些形容词，就很难拍了。）。
下面将电影剧本的其中一种格式范本粘贴过来，可以看得更了然：
淡入（Fade in） 1.外景/内景 室外/室内（萨尔瓦多的故居） 白天1.变焦镜头（Zoom shot）室外的海面、阳台、花盆、室内大门、室外桌子上的水果。 萨尔瓦多的母亲给远在罗马工作的儿子打电话，萨尔瓦多外出，萨尔瓦多的母亲要到了儿子的另一个电话号码。
萨尔瓦多的母亲（着急地）是的，找萨尔瓦多先生，是的。……啊？你不认识他？什么意思？是的，正是！我是他的妈妈。我从西西里打来，打了一整天的电话……噢……我懂了，他不在那……可否请你告诉我电话…… 母亲示意坐在身边的萨尔瓦多的妹妹，萨尔瓦多的妹妹拿笔和纸记下电话号码。
萨尔瓦多的母亲 ……656-22-056，谢谢！再见！ 萨尔瓦多的母亲放下电话。
这是比较普遍和常规的电影剧本写作格式。除此之外，剧本也有其他多种形式。比如有一种多栏脚本，有点像场记手本，每一个镜头是一栏。甚至还有的是直接将分镜头脚本也合在一起，图文并茂。总之，怎么方便拍摄、或者怎么符合导演的习惯，就怎么来。
你写的不仅是故事，你必须从开始写作就考虑这个故事怎么以影像方式呈现。这也就是许多人认为电影剧本比小说写作要难的原因。
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