《智取威虎山》这出样板戏怎么样？
《智取威虎山》是现代京剧经典中的经典。
首先改编自军旅出身的曲波所著长篇小说《林海雪原》。在上个世纪五十年代红色经典小说中，这部小说选材独特，从一个三十六人小分队深入林海雪原剿灭十几股数万匪徒的视野，尤其
突出孤单英雄杨子荣惊险战斗经历与弥天大智大勇。小说描绘林海雪原的雄浑壮观，故事人物既有真实原型又有艺术加工。为电影提供完美基础，为京剧奠定改编成功的条件；
其次，编导仅仅抓住智取结构剧本。线索单一明确集中，场面恢宏壮观，戏剧性质突出，从故事到人物富有惊险传奇引人入胜。在所有红色经典样板戏中别
有新奇。
第三，样板戏依据小说历史真实又不拘泥于此。二度创作，集中了少剑波杨子荣刘勋苍孙达德高波白茹座山雕等真实人物的真实故事，但只选取他们一
部分真实故事。又从京剧特点出发增添深山问苦等情节。整个故事场面集中，结构紧凑，层次分明。
第四，依据毛泽东古为今用洋为中用的指导方针，这部京剧从舞台乐器唱腔都借鉴传统京剧西洋舞美等经验。单说舞
台打破传统京剧之虚拟场景而变为具体道具等实景，一来便于年轻观众理解剧情，二来更好塑造人物。倘若没有破旧房屋林海这些实景，很难让年轻观者
理解杨子荣深山问苦少剑波救李母感动李勇奇等情节。尤其是借鉴舞蹈创造了杨子荣马舞小分队滑雪舞。增添西洋大小号乐器。
第五，演员功底扎实，刻苦创造人物形象。童祥苓许多唱段长而音高，没有扎实基本功是完成不了在一个舞台上一气唱念做打过程的。后来复排这台戏都由两个演员分别完成。沈金波的几个唱段高难。李勇奇小常宝等唱段也有相当难度。小分队滑雪的武功技巧完美。
总之，《智取威虎山》在传统京剧基础上推陈出新，积累了许多成功经验。但这部剧也存在标语性唱词等缺点。
曲波先生的小说《林海雪原》讲述了解放战争时期精彩传奇的东北地区深山剿匪的故事。
“现代京剧”《智取威虎山》编演于1958年夏天，是根据《林海雪原》中“智取威虎山”的一段故事和同名话剧改编的，最初是由上海京剧院开始演出。1967被列为八大样板戏之首，1970年北京电影制片厂摄制的电影版《智取威虎山》。
“现代京剧”电影《智取威虎山》中“男一号”侦察英雄杨子荣的扮演者童祥苓先生是我的少年偶像。
童祥苓，生于1935年，主攻老生。在他八岁的时候由其四姐童芷苓教导学戏，文武兼备唱念坐打都极富感染力。童老先生表演上的精气神的确是尤为突出的“穿林海、跨雪原，气冲霄汉……”，英雄气概喷薄而出。
“打虎上山”武功之帅气了得，戏曲世家出身的童子加上表演上天赋和努力，充分展现了“完美英雄形象”。
《智取威虎山》表现侦察英雄杨子荣深入匪巢做卧底，最后配合战友们一起攻克威虎山的传奇故事。
“现代京剧”《智取威虎山》在釆用“传统京剧”形式，表现现代生活故事的创新上探索中最成功的典范之一。
随着京剧电影《智取威虎山》等的热映，古老的京剧艺术焕发出勃勃生机。在那个特殊年代里，当时成长中的一代少年儿童根本不知道还有“传统京剧”，只知道“现代京剧”。随着几部“现代京剧”不断的循环放映，当时“现代京剧”的普及程度是今天的新时代人无法想象的。
几乎可以说“现代京剧”是那一代在匮乏年代中成长的少年儿童唯一能够接触到的戏剧电影了，那时候的露天电影仅一部《智取威虎山》应该也看过有二十多遍吧！
在那一代的孩子心目中电影就是这样子的，是用来一遍接一遍反复观看的。客观的说“戏剧艺术”本身的确是需要一个反复欣赏领悟的过程，今天的时代已经少有这样的机会来实现这种反复欣赏的过程了。
今天“戏剧艺术”已经成为了“小众艺术”，不过还是希望像“现代京剧”《智取威虎山》这样的优秀剧目能够继续传承下去。
这是一出根据曲波同志的小说"林海雪原"中十三到二十一回中的故事情节，也受同名电影的启示改编的现代京剧，
也是十年文革中文艺样板之一。戏曲用十年磨一戏的严格创演风格，坚持突出英雄人物，又在英雄人物中重点突出主要英雄人物。具有传统戏主演中心制的影子，又采用了导演中心制的手法。在保持京剧的主要特色外又采用大型管弦乐配器与伴奏。用交响乐的丰富表现力，刻画了少剑波特别是杨子荣的音乐形像。
如参谋长在朔风吹一段，前奏中的引子部分是用三大纪律八项注意歌中的第一句，变奏而转入风雪模拟，再拉入现实而转正为二黄过门以引唱的成套唱腔。成功的展示出子弟兵屯于林海雪原的场景。把参谋长运筹帷幄及忧心战友打入匪巢的安危，真实的表现了出来。但一转板的唱腔中，想到了杨子荣对党和人民的无限忠诚及对敌人的仇恨，坚定了让他打入匪巢的信心。
更为突出的是打虎上山一场，同样用交响音乐刻画了林海的博大与雪原的深远，也暗含着前景的危险性及不可预见性。但快速急促的演奏又把杨子荣不惧艰险，赤胆忠心的大无畏精神突显了出来，给观众一个他必然会战胜敌人的定力。这段长的前奏充分发挥了管弦乐的特质和京剧过门的完美结合，成为交响音乐的经典乐章。不但成为中国的音乐团体保留的常演节目，也倍受外国音乐家和人民的赏识，和中国人民一样，常演常新，百听不厌！
再就是常宝的两大段成套唱腔，八年前，，，，，，与请战的，听那边练兵场，，，，，更是在传统的基础上的高难度发挥。把小生与旦角唱法完美的结合。更难得的是李永奇的花脸唱段，把对敌人的滿腔愤怒和对子弟兵的误解完美的表现了出来。特别是细拟的羞愧表情与发声，是传统花脸无法期及的！当然“我们是工农子弟兵”，“小常保控诉了土匪罪状"这些唱腔，不但保留了传统的特色，也体现了现代音乐的特点。使不懂京剧的外行也能接受与传唱，为普及京剧做出了重要的贡献。
再就是戏中的做与打，都体现了一个新高度与高难度。如打虎上山中的走边，淌马，上坡，跨涧，催鞭等都是程式应用的经典与发挥。难度，力度非同一般！常宝与其他演员的打出手及亮相造型都是高难度的佳作。现代戏的打出手是不容失误的，传统戏失手了检起来再打，没什么。但现代戏中不要说是杨子荣，就算是其他正面形象演员的兵器开打中要失手掉了，那都会有损英雄形象，这可不是谁根谁过不去的事了！就算是一敌兵逃跑中被开枪打死叉进坐椅的快速动作与摆尸亮相也不是什么武戏演员都能做好做到的！所以现在再现这一场景，不但需要深厚的功底与勇气及耐力，而且也需要一定的献身精神！所以现在再演此戏，对所有演职人员，无不是个莫大的考验！可见此戏的艺术要求之高，之难！
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