影视文学脚本和分镜头脚本一样吗？有哪些不同？
临风影剧，我来回答！影视文学脚本和分镜头脚本是不一样的。
文学脚本是编剧写出来的文字剧本，只要有一定的文学功底，按照一定规范的格式，把故事内容写出来就行了。临风就写过一些这样的剧本，关键在于内容是否充实，有新意，格式方面其实是可以不拘小节的。
下面是我写的一个剧本的片段，该剧本曾经入围云莱芜·新编剧大赛，被评委五百老师（网剧《心理罪》导演，《白夜追凶》监制）称为最工整的剧本——
6、街道 日 外
△城厢派出所的辖区处在城市边缘地带，沿河的街道上破败不堪，很多平房上都用红色油漆写着大大的“拆”字。不时有建筑工程车辆驶过。
△一座老楼的墙面上贴着蓝白相间的警民联系牌，上面写着“警民一家人，我在您身边”。
△特写：冯海鸣的照片、姓名及电话。
△冯海鸣和老贾一路步行打听着，把照片给行人、拾荒者和街边大爷大妈看，得到的都是摇头。
△在一个岔路口，冯海鸣向老贾做了个手势，两人分开行走。
△冯海鸣摘下帽子，抹了一把额头的汗水，继续向前走去。
谢邀，不一样。
文学脚本读起来像一个故事，需要交代5W，即在哪里、有哪些人、什么时候、干了什么、为什么。它不需要像剧本那样列明每个演员的台词和动作，但一个好的脚本应该能直接用于改编剧本。
而分镜头脚本则把5W“可视化”，增加了一个H，即如何把文字转换成镜头语言。以下是虎皮写着玩的分镜头脚本，描述了镜头构图、时长、解说、音效几个要素。
如果影视作品涉及一些变数较大，要求摄影师经验丰富、灵活应对的场面，则还需要增加另一种描述分镜的文件：拍摄提纲。提纲只起到提示作用，所以可以画得比较潦草（才怪！）
回到一开始的文学脚本。如果把上面的分镜头脚本转换成文学脚本，大概是这样的：
人物：神秘男子
格调：绝望、迷幻
场景：沙漠
时间：正午
一望无际的沙漠上，主角蹒跚而行。阳光猛烈得让人睁不开眼，金色沙子表面热气蒸腾，数十米之外的景象已经被扭曲得无法分辨。男子走两步，停一步，呼吸声急促而沉重，仿佛随时都会倒下……
突然，远处传来一阵尖啸声。主角抬头看到一个高速飞行的圆柱形物体。物体迅速靠近，尖啸声越来越强烈，男子条件反射地捂住耳朵……
物体落在主角面前，在松软的沙子上砸出一个直径五米的深坑，激起一股黄色沙尘……
虎皮不是专业写手，只是最近拍短视频稍微研究了一下脚本，如有错误请各位在评论区指出。
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