对联有什么讲究？
这个问题答案很简单:
一、上下联字数相同。即上联几个字，下联也必须几个字。
二、上下联词性要相同。上联是名词，下联对应位置也应该是名词，以此类推动词对动词，形容词对形容词，尤其要注意偏正关系的，上联前偏后正，下联也应如此。
三、平仄相对。声调分阴平、阳平、闪声、去声，上联如是第一、第二声即阴平、阳平，声律上称平，下联必须是三、四声，即闪声、去声，声律上称仄。反之亦如是。
四、上联的最后一个字必须是仄声，下联应是平声。
经常发现出题人上下联放倒了，原因就是不懂第四条。
对联是中国文学中的一种形势，有别于诗词类。对对联要讲究平仄对仗。现把对仗的词举几例：千对万，水对山，绿树对青山，美女对英雄，刀对枪，平地对高山，人对神，红对黄，短对长，黄河对长江。还有许多，不再多举。对对联对仗不工整，算不上好联。
什么叫对联？对联是我国特有的一种与诗歌有密切关系的文学艺术形式。对联又名楹联，楹帖，联语等， 农村一般称它为对子。一幅对联， 有数字完全相同的上联和下联两部分组成。 大部分对联还配横批。
对联和诗歌等文学艺术形式一样，最初也起源于民间。早在秦以前，民间每逢春节就有悬挂桃符的习俗。所谓的桃符，就是两个降鬼大神的名字写在桃木板上，或者用纸画上二神的图像，悬挂或张贴在门旁，用来驱鬼压邪，灭祸求福。
据史料记载，我国最早的一副对联(春联) 出现在五代时期。作者是后蜀皇帝孟昶，他在桃符上写了一副对联：
新年纳余庆；佳节号长春。
当时虽然出现了这种形式，在民间，还没有盛行。到了宋代， 对联创逐渐形成了风气，也出现了不少写对联的名家。如苏轼，朱熹，黄庭坚，陆游等，都有不少对联佳作传世。
大文豪苏轼提黄鹤楼的楹联：
爽气西来，云雾扫开天地憾；
大江东去，波涛洗尽古今愁。
大诗人陆游的自勉联：
万卷古今消永日；一窗昏晓送流年。
对联对联，就是要求上，下联对称〈对偶)，即上，下联的字数句式，平仄声调，结构内容等方面，都要求对称(对偶)上联和下联的数字必须完全相同，这是对联最起码的要求和最基本的特点。除此之外，每副对联数字的多少无限制，少则上，下联各四字，多则百字。其次是平仄相对。所谓平仄，就是平声和仄声，泛指由平仄构成的诗文的韵律。要弄清平声和仄声，先要了解“四声”，即汉语中的几种声调。古代汉语的四声，分为平生，上声，去声和入声。而现代汉语的四声与古代的四声略有不同，分为阴平，阳平，上声，去声，又称为一声，二声，三声，四声，明白了四声，平仄就容易理解了。一般讲，所调平，就是读音不高不低，不升不降，音长而调不变；所谓仄，就是读音有升有降，有高有低，声音短促而婉转。
古人作了若干探索，具体对联的写作，要求平仄相对。平仄相对在对联写作中的应用，主要应注意三点：其一，上联和下联互相对偶的字，一般要求平仄相对；其二，上，下联内部，字的排列要平仄交替起落，不能一句话都是平声或都是仄声；下联(对句)的最后的一字必须为平声。做到“上仄下平”，平仄相对，声调起落，读起来朗朗上口，富有节奏美。
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撰写对联的讲究，也就是撰写对联的要求，或者说，对联有哪些特点。
《文心雕龙》说，对联“句句相衔”，“字字相丽”。《史通.叙事篇》说，“捶句皆双，修短取均，奇偶相配”。具体点说，撰写对联至少要注意以下五个方面：
1.上下联字数相等。
2.上下联彼此对仗。对仗，一是词类相当，即名词对名词，动词对动词，形容词对形容词，副词对副词，数量词对数量词，方位词对方位词。二是结构相应，即主谓结构对主谓结构，偏正结构对偏正结构，联合结构对联合结构，动宾结构对动宾结构，动补结构对动补结构。三是上下联的节奏（句式）要一致。
3.上下联平仄相对。对联是要讲究平仄的，这主要是为了读起来有音乐美。一般人对《平水韵》不太了解，可用普通话的四声。阴平阳平为平声，上声去声为仄声。不过，如果参加楹联比赛，还得用《平水韵》为好。
对联对平仄的要求，没有格律诗联句那么严格。格律诗的“一、三、五”不论，即第一、三、五等奇数上的字，可平可仄。而且一些趣联，则完全不讲究平仄。但是，上联的最后一个字，要用仄声。下联的最后一个字，要用平声。这已成为定义。
4.上下两联字不重复。
5.上下联语意要连贯，要浑然一体。
此外，对联的上下联的语意要适当均衡。如上联太强，下联弱，有虎头蛇尾的感觉。一般来说，下联语意比上联稍强为好。
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